中国的电影事业起步很早，但在很长一段时间里，它主要在国内的圈子里发展，很难融入国际电影界。虽然国内也产生了不少优秀作品，但许多国外的经典影片在中国电影院却很难看到。尤其是在文革时期，一切都以意识形态为核心，许多外国电影被视为资本主义的精神鸦片，因此中国错过了大量世界经典影片。 直到1994年，中国才开始正式引进国外经典大片。即便经历了改革开放带来的思想解放，人们对外国电影依然心存顾虑。当时引进过程非议不断，最终仅成功引进了10部影片。1994年1月下旬，中央召开全国宣传思想工作会议，广电部也召开全国广播影视宣传工作会议，目的在于让与会人员直接听取中央领导的重要讲话，并推动更多优秀作品走进普通百姓生活，同时要求这些作品能够贴近群众的日常生活。 彼时，田聪明是广电部的一名干部，他热爱电影，也非常关注中国电影的发展。他发现，当时中国电影市场萧条，观众大量流失，进口的外国影片质量不高，同时走私和盗版影片泛滥，国产影片创作缺乏活力。田聪明认为，中国电影的出路在于改革，需要引进高质量的外国影片，以提升观众的文化需求，促进国产影片的创新和竞争。如果没有一个健康的竞争环境，中国电影行业的发展将极为不利。尤其在改革开放初期，各种思想开始摆脱文革禁锢，如果能配合合适的文化产品，将对改革产生积极作用。
在文革期间，中国社会环境封闭且思想氛围压抑，人们的文化需求和审美水平被严重扭曲。国内电影创作受到严格的政治审查和意识形态控制，大多数影片都是宣传工具，缺乏艺术性和娱乐性。同时，中国对外开放程度极低，与西方几乎没有交流合作。媒体大量负面宣传西方，把西方文化描绘成腐朽、堕落、反动，把西方电影视为资产阶级毒药。当时，中国引进的外国影片数量极少，而且经过严格筛选和剪辑，政治敏感或不符合社会主义价值观的内容常被删减或修改，因此观众看到的外国影片并非原汁原味，而是经过加工的版本。 由于长期受到政治灌输和思想影响，中国人对外国影片的接受能力和鉴赏水平较低，缺乏独立思考和批判性思维。一些人甚至对外国影片抱有敌视或轻视态度，认为它们反动或无聊，不值得欣赏或学习。田聪明有了一个大胆想法：每年从好莱坞等地进口约10部优秀故事影片，并实行票房分账制度，在具备条件的影院放映，这在当时尚属首创。他认为，这不仅能吸引观众回归影院、提高票房收入，还能增强中国电影的国际交流与合作，展示中国在保护知识产权上的制度和行动，同时也能促进国产影片在艺术创作上的提升。 1994年1月下旬的全国广播影视宣传工作会议上，田聪明即席提出了这一设想。艾知生部长当即表示支持，并让他负责具体实施。然而，初期推进并不顺利。许多影院老板对引进国外影片感到纠结，因为他们或通过走私途径看过国外大片，或通过书报了解国外影片在国外的口碑，但仍对影片能否顺利上映持怀疑态度，担心这些反映资本主义的影片会成为政治负担。 田聪明看出了他们的顾虑，首先向影院老板详细讲解了国务院的相关政策文件，从中央政策角度阐明国家对中国电影事业的支持，同时保证引进的影片不会带来麻烦，让他们放心大胆去操作。渐渐地，一些影院开始松口答应合作。田聪明与中影公司及境外片商积极协商，不到半年时间，就成功引进了首部分账影片《亡命天涯》，并在全国上映，取得了轰动效果，观众反响热烈，票房收入创下新高。随后，《真实的谎言》《红番区》等影片相继上映，也获得了良好的社会和经济效益。
田聪明的想法得到验证，他被誉为电影改革的先行者。然而，他在执行过程中也遇到不少困难：部分地区因放映权和利益分配发生争执，一些人担心进口影片冲击国产电影而抵制，部分美国片商因走私或盗版问题提出投诉。但田聪明不畏艰难，坚持原则，积极沟通妥善解决。同时，行业相关制度也在逐步完善，中国电影行业开始逐渐走向规范化和正轨。 此外，进口分账影片还在中美知识产权谈判和中国加入WTO的谈判中发挥了积极作用。田聪明以10部进口分账影片为例，向谈判方展示中国不仅有保护知识产权的制度和行动，而且有开放市场的意愿和能力，为中国争取了更多进口配额和市场准入条件。从此，中国电影行业逐步开放，不仅引进大量国外电影，也让中国电影逐渐走向世界，其国际影响力不断增强。返回搜狐，查看更多